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京剧龚派由近代最有影响的老旦演员龚云甫始创京剧老旦行当流派 |
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时间：2025.05.21 网站管理员 点击：73次 |
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京剧龚派由近代最有影响的老旦演员龚云甫始创京剧老旦行当流派
龚云甫（1862年11月4日-1932年6月12日），原姓恭佳氏，又称龚佳，后改汉姓龚。名瑗，又名世祥。祖籍湖南常德，清同治十三年（公元1874年）随祖父至北京落户。中国京剧演员，工老旦，老旦“龚派”创始人
京剧在形成之初，没有老旦专行，一般都由老生兼演且只重唱工不讲身段、表情。龚云甫改造了老旦的腔调，并因为他在演唱上的造诣，提高了老旦在京剧行当中的地位，且开创了老旦唱大轴的风潮。不仅《钓金龟》《望儿楼》《太君辞朝》等，经他唱后成为观众欢迎的老旦剧目，即使《雁门关》《甘露寺》等群戏中的老旦角色，经他演唱后，也能与其他主要行当分庭抗礼了
自龚云甫开始，老旦成为一个独立的行当，改变了郝兰田、谭志道时期老旦兼演老生和丑行的规定，使老旦的唱腔、念白和身段逐渐规范化，具有独特的风格 [1]。龚云甫善于吸收创新、以唱腔新颖、做念细腻而始创龚派。其扮相清癯，嗓音清脆甜润而略带沙音，唱、白讲究字韵善用脑后音及鼻腔共哼，使演唱苍凉醇厚与清劲媚脆相得益彰
龚派，是唱腔新颖，做、念细腻的老旦专工的行当流派，由近代最有影响的老旦演员龚云甫始创，系近代京剧老旦行当影响最大的流派。
唱腔方面，龚云甫于老旦的唱腔中融入青衣唱法，另新创许多唱腔，如二黄慢三眼的大腔，抑扬有致，“花”而不俗。其嗓音清脆甜润，略带沙音，至晚年哑嗓，便专以韵味取胜。念白讲求字韵，善于灵活运用丰富的面部表情和细腻的做工相配合，引人入胜，尤其大段念白，层次清楚，吐字如珠，娓娓动听。龚派做工沉稳洗练，并吸收旦行的身段步法，诸如退步、蹉步和甩发来加强老旦表演效果。
京剧龚派代表剧目
重要剧目有：《徐母骂曹》《钓金龟》《行路训子》《托赵哭灵》《断太后》《打龙袍》《雁门关》《太君辞朝》《药茶计》《游六殿》《滑油山》《望儿楼》《三进士》《桑园会》《六月雪》《胭脂虎》《孝义节》《孝感天》等。龚派以唱工、唱腔传世，1930年代以前，凡唱工老旦多学龚派，其传人有卧云居士、李多奎等。
京剧龚派艺术特色
唱念
龚云甫嗓音清脆苍劲，朗润醇厚，富于韵味，有时略带啫哑，却能善运其腔，如云中月，时隐时现，而愈唱愈亮，调亦越高，一波三折，极尽音声之美。一字一句从不率尔为之，均能淋漓尽致，【二簧导板】之纤徐妩媚，【正板】之清新绵邈，【反调】之呜咽凄凉，均令人回肠荡气，玩味无穷。他的唱腔的突出特点是，行腔和用嗓都介于老生和青衣之间，于接近老生之中，融进青衣的腔调和唱法，从而生发出老旦唱腔自有的一种“劲儿”和“味儿”，既有娇而脆的雌音，又有苍而颤的衰音，酷似老妇人声调。他的唱腔，新而不怪，花而不俗，大方灵俏，不矫揉造作，切合剧情及人物思想性格。代表作《徐母骂曹》中，以声情并茂的唱工，塑造了一位义正词严、凛然不屈的有身份的老妇人形象，令人起敬。在【西皮二六转快板】一段中，毫不留情地历数曹操的家丑，唱得斩钉截铁，不用宛转流利的花腔，具有一泻千里之势。唱到“曹贼”的“贼”字，使用一个突兀而起的“嘎调”，把人物激动的情绪，推向高潮，宣泄无遗。《钓金龟》中的唱段【二簧原板】则使用了很多垛句，节奉紧促，字字铿锵，表现了一个穷苦老妪对儿子叮嘱、絮叨的口吻，但不落于平淡板滞，收到了明朗熨帖之效
做工
在表演上，讲求以表情传神刻画人物。他演《雁门关》的佘太君，对杨家将露出慈祥可亲的面容；对萧后、韩昌，显出一派肃煞的威严；对青莲、碧莲两公主，虽是敌方却是自己的儿媳，所以又于和善中见分寸。他的许多身段，都是采自青衣变化而出。如《母女会》《钓金龟》的出窑、进窑身段；《滑油山》的甩发蹉步；《行路训子》中夜见张义魂灵，精神恍惚，闪转迷离的舞蹈身段，无不带戏 [5]。表演上还特别注意与剧中人物的身份契合，尤其擅于运用面部表情。特别是由他开创了“左手拐”的纪元。在他之前老旦出场都以右手拄拐杖，这既妨碍了表演，又不利于观众与演员的初次面部、情感沟通。
京剧龚派传承人物
后人宗龚派者有卧云居士、松介眉、文亮臣、李多奎等，票界也不乏其人。
龚云甫之子名少甫，非梨园界人士，孙连泉二十多岁时曾拜龚云甫之徒——卧云居士为师，改名效云。因天赋嗓音不佳，和卧云居士身体欠佳，授业不多即病逝。效云即去保定工作，后来调至石家庄河北艺术学校工作，不久即去世。
龚云甫的义子周文贵后经龚云甫与清末四大名琴师之一陆伍（彦庭）介绍，由程砚秋主持拜陆彦庭为师，学习龚派老旦，成为龚派传人。
后周文贵把一生的经验传授与京剧名家吕昕，将孙菊仙“一口气”的提气唱法，龚派的提、换、喷、吞、吐、收、放等各种技法传授给吕昕，吕昕成为龚派艺术的传承人。
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